黑人奥菲尔

奥菲尔（BrenoMello饰）是一名电车司机，他天性开朗乐观的他能歌善舞，散发出光芒一样的魅力。一次偶然之中，奥菲尔结识了一位名叫尤莉迪丝（MarpessaDawn饰）的女子，尤莉迪丝听到了奥菲尔动人的嗓音，被其人格魅力深深吸引，坠入了爱河。 　　然而，奥菲尔已经有了一位即将携手步入婚姻殿堂的未婚妻，这位善妒的女人在得知了尤莉迪丝对自己未婚夫的爱慕之情后勃然大怒，两个女人之间发生了激烈的争吵。伤心欲绝的尤莉迪丝仓皇而逃，堕入了车库里，奥菲尔紧随其后，前往车库寻找，却在无意之中打开了车库的电源开关，间接导致了尤莉迪丝的死亡。奥菲尔陷入了深深的痛苦和众人的误解之中。第32届奥斯卡金像奖最佳外语片 第12届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖马赛尔·加谬黑人奥菲尔电影网友评论：改编自“小诗人”ViniciusdeMoraes的剧作，这电影感觉就是围绕着俄耳甫斯和TomJobim的AFelicidade这首歌建构的：穷人的幸福/是狂欢节的伟大幻影/我们工作整年/为了如梦的一刻/使国王，海盗，园丁的幻想成真/使一切在周三结束。影片里有一幕，爱欧尼亚式柱的卷涡纹上绑了狂欢节的气球，感觉是点睛了取材于Orpheus和Eurydice凄美的爱情故事，不过故事背景放在了狂欢节中的里约，疯狂的色彩和舞步感染了整部电影。导演把故事集中在两天之中，拍出了人们准备酝酿狂欢节、气氛由低到高潮的过程。古希腊故事放在本片背景中并不突兀，进入地狱的过程也很有巴西特色。Orpheus死了，但他的音乐留在了人间。看到之前诸位的评论真是觉得无知者无畏。这部电影的历史地位和艺术价值，是不可以通过现在对电影的态度描述的。很多人死扣具体情节的发展，但殊不知这部电影是根据希腊神话改变的，如果看过原著你就会发现，它的改编有多么精巧。现在你在咖啡厅听到的小野丽莎以及各种bosanova都是因为这部电影而风靡。【YVR-theque】35mm对于不了解原型故事的观众不太友好，其中的人物映照很影响剧情理解和人物构建，哪怕知道故事本片也过于聒噪。荣誉压身更多体现在当时拓展了arthouse的界限，向世界展示了南美风情而打破了意大利新现实法国新浪潮日本剑戟片等对于艺术的笼罩。但质量实在一般我靠，豆瓣文青给评分这么低！可见文青同质化不靠谱！我要给五星！片子一改希腊悲剧的阴郁，代之以生死无常、生命更替的欢庆。最后二十多分钟，寻找失踪人的十五层大楼有卡夫卡味道，用巴西宗教仪式象征地狱也很巧妙。结尾新的俄尔浦斯出现也是神来一笔。剧本可是维尼修斯·德·莫赖斯所写啊！狂欢式金棕榈，更多地是在展现民族风情习俗极具仪式感，表现色彩浓厚，人物刻意夸张浮于表面，蒙面人的设定可以看做是命运中一定会不期而遇的死亡，你根本无法预料无法探知更无从逃避，所以最后的死亡也是归于一场偶然，这样就把不可知的力量全然转移到主人公身上构成古希腊常见的命运悲剧。?很妙的希臘神話現代演绎，因為南美色彩和民族特性的展現實在是太突出了。巴西人真的無時無刻都能開啟狂歡模式！只是最後我一直以為會轉變成一部奇幻片，沒想到還是用傳統的巫術招魂來演繹原本處於冥間的故事，徹頭徹尾的本土化。兩個小孩子真是最有戲的配角(*｀ω´)介于是1959年的片子我就不好再说此片严重倾向西方向往看到某种异国风情的调调演员表演也是过于夸张与虚假美国老师说这是他最喜欢的一部片子参杂了包括政治、爱情与美学我只能呵呵一笑就像是一盘大杂烩加了点不同地域的香料就说是最美味了不过里面的歌舞真心不错据说是古希腊俄耳普斯故事改编，然而情节相去甚远；本片文化价值超越了故事一百倍；贫民窟的情状，载歌载舞狂欢节，招魂仪式异族男女，故事之外味更浓。两个细节：1是孩子相信太阳由男主角的吉它升起，很真；2是死神居然是害人致死唯一原因，很惊。居然用喜剧方式来讲悲剧，我印象里极少有这种表现方式。太阳是被你的琴声唤醒的。最后一天狂欢节演出装束绝对是这部希腊神话舞台剧装束，是想再现这个故事。导演从头到尾都穿那装束，当年先锋艺术够前卫的。群戏拍摄未能出彩，可能与电脑观看有关系。故事脱胎于希腊神话，古典现代的结合尚佳，只是片中死神的形象缺少合理的解释。若缺少拉美异域风情与特有的音乐，影片可预见是十分平庸的。两个孩子相信是奥菲尔的琴声令太阳升起，而在他死后他们拨动琴弦之时太阳恰好升起，很有意思的细节。不知所云。奥菲斯了不起啊擦还跑到巴西rio去了。殖民主义。不喜欢主角的眼睛和脸。黑人对历史和人类的奉献除了爵士乐还有啥。只会寻欢作乐。粗浅的追求愉悦，与野兽无异。好处是里约的景色，没有看到基督像不喜欢啊哈哈哈哈哈擦你大爷的