地下

导演:埃米尔·库斯图里编剧:杜赞·科瓦泽维奇/埃米尔·库斯图里卡主演:马诺伊洛维奇/拉扎尔·里斯托夫斯基/米里亚娜·约科维奇/斯拉夫科·斯提马科/恩斯特·施托兹类型:剧情/喜剧/战争制片国家/地区:法国/南斯拉夫联盟共和国/德国语言:塞尔维亚-克罗地亚语/德语/英语/法语上映日期:1995-04-01(南斯拉夫)片长:170分钟/167分钟(美国)/320分钟(导演剪辑版)又名:没有天空的都市/地下社会IMDb链接:tt0114787地下的剧情简介······　　1995年戛纳电影节金棕榈大奖　　1941年的南斯拉夫正处于德国法西斯占领时期。一夜，马高为庆祝好友黑仔加入共产党，请来了小乐队助兴。他和黑仔两人喝着白兰地，驾着马车驶过空旷的街道，甚至鸣枪欢呼。黑仔被唠叨的妻子劫回了家，马高则去找妓女鬼混。马高的弟弟伊万是动物园的管理员，他因为口吃，总与动物为伍，可在德军的一次轰炸中，动物园毁于一旦，他只救出黑猩猩宋妮。黑仔的妻子即将生产，他却迷上了年轻漂亮的话剧演员娜塔莉，对她的纳粹军官情人法兰斯愤恨无比。黑仔冲上剧院舞台，把娜塔莉从演出中劫走，不久被德军抓住，施以酷刑。马高化装成大夫混入德军老窝，勒死法兰斯，救走黑仔。德国纳粹展开大规模搜捕，包括伊万在内的大批革命家属躲进马高家的地窖避难，深受重伤的黑仔也被送了进来，马高成了他们和地上唯一的联系。黑仔的妻子难产死去，留下儿子祖凡。而此时娜塔莉却在马高的甜言蜜语中投入了他的怀抱。　　四年之后，侵略者被赶走了，南斯拉夫在铁托领导下建立了自己的共和国，马高作为其战友身居高位，同妻子娜塔莉一起被群众崇拜。他用各种方法让地窖里的黑仔等人相信战争还在继续，他们不得不躲在里面为“革命”制造武器，却做梦也想不到这些武器从后院成批地运往国外，为马高换取大把的钞票。时光转眼间飞逝，为参加黑仔独子祖凡的婚礼，马高和娜塔莉来到地下。盛大的庆典上，人们大吃大喝，三个多年老友却各怀心事。黑猩猩宋妮误开大炮，宴会立时一片混乱，黑仔趁机带着祖凡持枪潜上地面，准备与德军大干一场。他们把电影外景地当成敌军阵地，大开杀戒，但翌日清晨祖凡便失足落水身亡。为寻找受惊吓逃跑的宋妮，伊万也来到地面，却被途径的车辆带往了西德。马高和娜塔莉则炸毁了地窖，带着走私军火赚来的钱逃出国境。　　时间到了1995年，在德国精神病院里关了数年的伊万无意看到报纸上通缉马高和娜塔莉的消息才知道哥哥欺骗了自己，http:///于是沿着地下隧道走回了故乡，但此时南斯拉夫却已土崩瓦解，战火纷飞，黑仔成了战争的领袖。坐着轮椅的马高还在做军火生意，愤怒的伊万将他打死，自己随后在教堂中上吊，陪伴马高的娜塔莉也被士兵射杀。而孤独的黑仔仿佛听到儿子的呼唤，纵身跳入了水井，穿过那里同妻儿重聚，跟朋友冰释前嫌，大家幸福地生活在一起。 地下电影网友评论：没有比革命更血腥的，没有比政治更肮脏的，然而催生出革命的，不过是为了浪漫的愿景，设计出政治的，也是那些浪漫的人。片中表现的南斯拉夫是疯狂的，疯狂的人，疯狂的社会，一个疯狂的时代，顺手捡起一只黑猫，任由它痛苦的乱叫，依然用它擦着自己的皮鞋，从这一刻起，我就认定这个马尔科是个邪恶的人，他霸占朋友的妻子，欺骗他们二十年，对外宣称朋友已经死去，出席朋友的葬礼，并吟诗一首，听起来荒唐可笑，但我丝毫不担心这种事在现实中发生，因为现实只会比它荒诞百倍。我们没有资格嘲笑过去的南斯拉夫人，因为我们也像他们一样，活在一个被人蓄意封闭的世界里，外面的世界里有什么，我们并不知道，只能被动的接受了那些被过滤过的，选择性让我们知道的，就像片中的医生的金句：“共产党就是个大地下室。”在百子湾看了这个近三个小时的库斯图里卡名作。果然好的电影还是要用大荧幕看的，完全没觉得时间漫长。这部1995年拍摄的影片用荒诞和幻想映出了南斯拉夫这个国家的苦难和魅力。从开片的动物园场景到儿子婚礼几十分钟的场面都是浓墨重彩，充满了想象力和创造力。在一幕幕的夸张和巧合里，在笑的同时喉咙会有种苦涩感，那种笑中带泪的情节真是让人五味杂陈。有两幕差点泪目，一幕是黑仔父子两人从地窖里爬上来第一次看见太阳后说太美了，以及最后一幕在幻想的世界里伊万的结语:曾经有一个国家……总之，在故事的流畅和语言的运用上叹为观止。另外，里面南斯拉夫的吹奏乐和总是响起的莉莉玛莲填满了整个留白的空间。酒瓶挂在裤裆，战争打来撸管，用活猫擦皮鞋，向餐桌上的鱼开枪能在楼梯上生孩子的老婆死了，旧国的消亡与新国的诞生一个四方觊觎的情人，一个四方觊觎的国家经过电击和轰炸的男人，精神和肉体都饱受折磨的南斯拉夫，死于自己的弟弟，被永远地割裂“我们都疯了，只是还没有被诊断出来”……“这是正午的阳光吗????”……“太阳躲起来了，这（镁光灯）是月亮”我们的理想生活只存在于地下，海底，盖住光明，能换来一叶障目的欢愉。不就和做梦一样如果生活是一场骗局，谁能和我共度最后的圆舞曲?nobody20181216百子湾资料馆和阿甘正传相比，将剧中人缝合进历史真实影像的“镶边”，在后冷战的南斯拉夫语境中更具有历史的介入感。地上地下对现实的两分，其实已经在区隔中完成了对那个时代的审判，地下人们的生活是被幻觉支撑起来的，整个共产主义就是一个大地下室——这在今天看来更具现实意味。地下室中的人们也有爱和恨，希望与狂欢。在百子湾资料馆看得，接着《钢的琴》，感慨这部片的确好长，野心足足。魔幻荒诞的世界时局，感觉用了很多比喻又捉摸不透。两兄弟的混不吝的风格太好玩了。对南斯拉夫很有兴趣，16年圣诞节本来准备去的没成行。对于故国的怀念，和对南斯拉夫内战的不解和困惑是很明显的。想看更多影评来review。结婚时和party时的音乐印象深刻。打着革命旗号的往往总是幌子，背后的阴暗之处成为滋生欺诈、腐败的温床，一个悍匪、一个骗子、一个荡妇，撑起了南斯拉夫的革命之路，地下隧道一方西德、一方雅典，却失去了南斯拉夫，宛若天人一般的时间剧情穿插，结局之处超现实的手笔，无一不在诉说着这段荒谬的故事，及对这个不复存在国家深切的念恋.库氏癫狂，地下狂想曲。重现南斯拉夫的故事，层出不穷的幽默荒诞，笑它的隐喻，战争向来都是这个世界上最大的笑话。老库将我在高中历史里被遗忘的国度拉回到我的认知里，且深刻铭记于心。电影有我所喜欢的一切，形形色色的人都赶到漂流的小岛上，远离曾经，感慨这便是寄托于超现实的理想之光。在前两个小时的嬉闹和喧嚣中走马观花地看完了南斯拉夫的现代史，而随着地下世界谎言的崩塌、国家的分裂，压抑、仇恨、绝望都被释放了出来，揭开了喜剧背后的整个国家的创伤。电影的最后一部分里有很多值得反复品味的镜头，如河上日出、柏林的新年、教堂外马高和娜塔莉亚的殒命等等。。荒唐怪诞的史诗，开头是豪华荒谬，各种调度细致而精确的不协调，马可都演出了很强的层次感，最后湖边天堂不禁流泪。这170分钟，塑造了这么多的感动。火轮椅。孤独。家国无存。想啊，能拍出这样一部，死也可以了。icon，liar。你是我最好的朋友，我可以原谅，但不能忘记。越到后面越精彩，因为不是一次看完的，前面感觉不知所云，没理解“地下”，三分之二开始高潮迭起。影片中的人，每个人了解到的真相是片面的、段落式的，观影者看到的，是更荒唐完整的阴谋，更加环环相扣的悲剧，每个人都比自以为的更惨....南斯拉夫不存在了、亲兄弟骗了我，耶稣倒挂、宗教幻灭，飘零的人们将永远飘零。剧场＋婚礼的调度印象深刻，教科书般的间离效果。马度夫妇：背负着秘密与罪恶的生活，没有了真实，如何安心生活？想着明年能去塞尔维亚滑雪就好了。伟大的讽刺、幽默、自嘲与心照不宣，都来自这种其实自知能改变的有限，于是竭力飞扬地自娱自乐，告诉他们，“我们还活着呢。”以及，本片有库斯图里卡最邪恶的一句台词：“老实人没法生活在这个国家。”