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很棒
7.0

主演:荒木经惟 北野武 Bjork 森山大道 神蔵美子 小真理 シノ 飯沢耕太郎 RichardKarn 

类型:纪录片,传记,剧情,情电影 导演:TravisKlose 状态:正片 年份:2005 地区:美国 语言:英语 日语 英语  豆瓣:0.0分热度:613 ℃ 时间:2022-05-01 10:35:53

简介:详情主演:荒木经惟/北野武/Bjork/森山大道/神蔵美子/小真理/シノ/飯沢耕太郎/RichardKar导演:TravisKlose语言:英语/日语/英语地区:美国编剧:类型:纪录片/传记上映时间:20...
    主演:荒木经惟/北野武/Bjork/森山大道/神蔵美子/小真理/シノ/飯沢耕太郎/RichardKar导演:TravisKlose语言:英语/日语/英语地区:美国编剧:类型:纪录片/传记上映时间:2005-01-05 别名:用户标签:荒木经惟,纪录片,日本,摄影,迷色,日本电影,北野武,紀錄片片长:USA:85分钟imdb编号:tt0390849荒木经惟,一个备受争议的日本摄影家。他从不忌讳在自己的作品中直观展现关于性的种种,因此他饱受卫道士的指摘和批判。他的行为乖张,衣着夸张随意,在很多人眼里分明就是一个随时可以大吃女模特豆腐的色老头,然而他又曾饱含深情地推出那本成名影集《感伤的旅程》,里面记录了荒木和爱妻阳子蜜月旅途中的点点滴滴。斯人已逝,影集中的瞬间成为永远,而竹中直人根据这对夫妇改编的电影《东京日和》更是感到了无数人。温柔的荒木,不羁的荒木,究竟哪一个更加真实?导演TravisKlose通过大量的采访和记录,或许能像你我展示一个更为真实的荒木经惟……   本片荣获2004年布鲁克林国际电影节最佳纪录片和最佳配乐奖。迷色电影网友评论:对荒木经惟的照片没有什么感觉,觉得既不是艺术,也不色情,只是很普通的一些定格记录,大部分还是人为的。对于他所诠释的照片理念也不太认同,女性只要裸体出镜就能代表对固态社会的某种反抗吗?只要脱了就行了?就意味着真正释放自我么?就行之有效吗?也许某程度是的,但我又总觉得这个行为在本质上并不会具备什么意义,可能我并不是当事人。性,色情,死亡都是好事,但个人仅仅把这些照片作为记载体看待,引申到其余各式符号象征还是觉得有些牵强,它到底存在表达么?真的能达到如此高的评价么?不敢苟同。这样想的话,在他很大一部分作品里,我真的丝毫看不见色情与勇气,或者爱,纯粹是肉。果然,强烈的自我认同(自恋?)和充足的活力是艺术创作的第一动力。通过这部纪录片第一次看到荒木经惟的部分作品,很震撼,很有生命力。个人觉得真正的艺术家在常人眼里都是极端的,要么极端的热爱人类,要么极端的反感社会,并将这种感觉通过艺术创作的方式展现出来。PS:别拿任航和荒木经惟相提并论了吧,任航部分作品模仿荒木的痕迹太重了,在中国,他就是一种“坏文化”,只会让更多的土味新锐色影师打着“热爱人类,热爱身体”的旗号来满足自己的私欲的同时,消费女性,释放体液。比约克、森山大道、北野武(北野的评论很有意思,尤其他关于是“害羞”这个词的使用和定义????)以及各种照片的模特etc.的助阵却还是不如让本人多展示一些深层的东西更有意义吧。(有不足,但还是有有兴趣的部分,尤其是进入sentimentaltravel后的部分)以及基本的一緒にはホテル行ってない这个部分否定┑( ̄Д ̄)┍(ktv最后一首ファンキーマンキーベイビー唱得好难听哈哈哈(どうでもいい他说,相比创造新的东西,他发现毁坏一些已经存在的事物来的更好。用胶片储存某些激烈的情感,古典,吊诡,色欲,荒诞,阴户,禁忌,奴役,母性与神性,造梦,涂鸦,死亡,拥有无限活力的怪物老头,勃起的镜头给他带来高潮。红色的脸与猫耳发型,熟悉感,大概是记起了少女椿里那个侏儒魔术师。面对天才时的渴求自卑和些许嫉妒,扣一星。你眼中所界定的粗俗已经被他完全超越,皮毛的性传统,对他来说根本无所谓,可悲的是大多数人就止步于此,还付诸激烈的讨论。荒木只想拍自己想拍的,甚至看不到上升至艺术的渴望,只是在做自己。你无法从艺术的角度去评判他的某一张作品(我相信艺术无法质化我认为-他真正懂得什么是摄影,他懂得如何去爱,这就是艺术。你眼中所界定的粗俗已经被他完全超越,皮毛的性传统,对他来说根本无所谓,可悲的是大多数人就止步于此,还付诸激烈的讨论。荒木只想拍自己想拍的,甚至看不到上升至艺术的渴望,只是在做自己。你无法从艺术的角度去评判他的某一张作品(我相信艺术无法质化我认为-他真正懂得什么是摄影,他懂得如何去爱,这就是艺术。普通的色与普通的爱,但加之一种建立在感觉之上,普遍适用的对目之所见提纯的技术。看完顿悟了阿兰·巴迪欧说的电影是不纯的艺术,事实上这一点刚好是我对电影与摄影最直接最重要的感觉,也是我无法克服对这两样门类深层抵触的真正原因。提纯与建立是完全相反的活,前者我大概永远干不了。我不爱电影。人像摄影的难处就是对人的一种掌控能力,镜头下的人应该享受一种被镜头支配的感觉,抛开一切的理性思考,不由自主的变幻与迎合,这样才能拍摄出来抽象的状态,包括情感体现在照片任何一处的细节,那不是任何精心布置的花哨,一切都是百分之一秒内最自我的体现。裸体,只是手段、与生俱来的表象罢了。声色犬马,红男绿女,色而不淫。妻子洋子的部分很难不使人想起《东京日和》,后者更为纯爱。我拍过那么多女体,最美的还是你。有些确实变态,或许艺术家们的确要达到一种与传统人伦道德相离合的状态。而涉及动植物,人像,风景的又具有纯粹疏离的美。森山大道、北野武说白话,只有比约克看透些许。前半段快速的剪辑与快节奏的配乐,导演意欲展现一位癫狂于艺术中的纯粹艺术家,而事实上,荒木的许多思考也被掩于这种善良的偏见中,他的乖张背德已曝于阳光下,他的声音却细微至如丝而已。他说:我们都是母亲生下来的,我们不可能超越她们。后半段转而沉缓清冷,于是一个落寞的人笑声怆然。荒木经惟摄影的主题就是情色和死亡,离经叛道只是荒木摄影艺术的表象,作品中的美好才是长留世间撞击心灵的本质。比约克被荒木与阳子的爱情感动,正如《东京日和》。北野武更多是人生方面的思考,懂人生也懂荒木。影片中荒木不羁和温柔并存,他是很伟大的,养活了中国多少野生色情摄影师啊。“总而言之,摄影只是拍瞬间一点,就像时间停止,就像什么东西被浓缩了一样。摄影有一种,几乎是幻想出来的现实,拍照能使你明白这一点,但是你能不断地创造出这些现实,让他们形成一条线,这就反应出了你的人生。按下快门,把这些聚集起来。”

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