片子社会主义

◎译　　名　《片子社会主义/社会主义/社会主义片子》2010年欧美最新剧情片DVD中字 ◎片　　名　Socialism ◎年　　代　2010 ◎国　　家　瑞士/法国 ◎类　　别　剧情 ◎语　　言　法语 ◎字　　幕　中字 ◎IMDB评分　5.6/10(136votes) ◎文件格局　XviD+MP3 ◎视频尺寸　608x336 ◎文件大年夜小　1CD49x15MB ◎片　　长　97min ◎导　　演　让-吕克·戈达尔JeanLucGodard ◎主　　演　CatherineTanvier....Lamère 　　　　　　ChristianSinniger....Lepère 　　　　　　Jean-MarcStehlé....OttoGoldberg 　　　　　　帕蒂·史密斯PattiSmith....Lachanteuse 　　　　　　RobertMaloubier....Personnedelavraievie 　　　　　　AlainBadiou....Lephilosophe 　　　　　　NadègeBeausson-Diagne....Constance 　　　　　　伊丽莎白·维塔利ÉlisabethVitali....LajournalisteFR3Regio 　　　　　　伊尔·哈达拉EyeHaidara....La3ecameramanFR3Regio 　　　　　　QuentinGrosset....Lucien 　　　　　　OlgaRiazanova....Laprofdecinéma 　　　　　　MarineBattaggia 　　　　　　Marie-ChristineBergier 　　　　　　AgathaCouture 　　　　　　DominiqueDevals 　　　　　　MathiasDomahidy 　　　　　　GulliverHecq 　　　　　　LennyKaye 　　　　　　BernardMaris 　　　　　　DominiqueReynié 　　　　　　EliasSanbar 　　　　　　LoumaSanbar 　　　　　　MauriceSarfati 　　　　　　 ◎简　　介　 　　这部影片被形容为一部“三个乐章的交响乐”，片中集合了几位有着不合国度、种族背景的角色。影片的故事产生在一艘地中海豪华邮轮上，游轮行经六处有名的欧洲神话故事遗址，个中包含埃及、巴勒斯坦、希腊、敖德萨、那不勒斯、巴塞罗那。来自世界各地不合文化背景、说着不合说话的乘客在这里相遇。重要角色包含一位来自莫斯科警察局的探长，一名出身背景不详、由孙女陪伴的老战犯，一名上了年纪的法国警察，一位巴勒斯坦大年夜使，一位前结合国女官员，一名间谍，以及法国哲学家阿兰·巴丢和美国“朋克教母”帕蒂·史密斯。 幕后花絮 ·本片入围2010年第63届戛纳片子节一种存眷单位。 影片的大年夜部分情节都是跟着一艘地中海邮轮展开，邮轮一路航行，经由埃及、巴勒斯坦、希腊、敖德萨、那不勒斯和巴塞罗那等地，但影片中心的部分却插入了一个有着两个孩子的家庭的故事。《片子社会主义》要商量的主题极为宽泛，涉及到戈达尔对片子、说话、战斗、平易近主、政治、人道、汗青、现代文明与将来等问题的看法。不过对于对戈达尔来说，影片的另一意义还在于技巧层面上的新冲破：这是他第一部用高清摄像机拍摄、并完全采取数码情势发行的影片，也是他初次测验测验拍摄1.78：1的屏幕纵横比画面的片子。 《片子社会主义》从开拍起就被认为是片子下载剑指戛纳金棕榈的影片，然而最终却没有入选主比赛单位。戈达尔与戛纳片子节的关系错综复杂，他初次载入戛纳的史册并非因为作品获奖或放映（实际上，他的早期作品多在柏林片子节和威尼斯片子节上放映），倒是因为1968年，以他为首的几位维尔托夫小构成员在戛纳片子节时代冲上舞台、拉下大年夜幕，迫使片子节中断并最终撤消。在《精疲力竭》获得1960年柏林片子节银熊奖后，直到1980年，戛纳才初次回收了他的作品——《人工资己》入围了昔时的主比赛单位。而在此时，他的片子风格已经较早期产生了极大年夜的改变，诗歌、不测、抽象、音乐等成为他影片的重要身分。汗青上，戈达尔先后共6次入围戛纳片子节主比赛单位，除了1980年那次外，还包含1982年的《豪情》、1985年的《侦察》、1987年的《华丽的咏叹》、1990年的《新海潮》，以及2001年的《爱的礼赞》，但这位改变了片子史的大年夜师却从来没拿过金棕榈奖，甚至连最佳导演之类的奖项也没有，而此次的《片子社会主义》被安排在了戛纳片子节“一种存眷”单位，与一帮新人竞争，倒也与他前卫、勇于实验的精力不约而同。别的值得留意的是，影片并不是戈达尔的最后一部片子，对于本身的收山之作，戈达尔今朝还只想好了片名：再会，说话。 【片子截图】： 大年夜猫影院片子社会主义片子网友评论：9.7戈达尔这意识形态也太激进了，完全拒绝跟不雅众沟通啊。影片看似是在评论辩论政治和汗青，但每当有关键对话的时刻，不是有意切掉落字幕，就是音轨错位，要么就是画面卡帧...总之玩转了各类视听说话来进行干扰。别的，片中有一段可以看到各色人等拿着数码相机摄影，有时甚至打破第四面墙对拍，似乎暗示了影像作为序言的普及型，从而接洽到了社会主义。情势上实验性极强，但也很迷人。经由过程现存的各类片子，消息，录像拼贴到一路构成新的蒙太奇，可谓是把影像魅力发挥到了极致。能運用純熟的視聽語言把論文式電影整成詩歌，references密集得嚇逝世人但又不overload，還毫不無聊言之有物，真不是人干的事兒。能駕馭trashstyle的才是真的猛士。這部對語言请求太高（但其實又不须要懂），所有才會拍「再見語言」？（但其實又根本沒和語言再見）某種意義上來說是個驚悚片。让·吕克同志的片子社会主义意识形态来自于维克托夫的‘片子眼’，而维克托夫的片子眼来自托洛茨基保持的永恒革命论，永恒革命轮恰好来自于马克思的社会原教旨主义，而真正实施了此任务且毕生以此实践原则为社运活动纲领的人则只有东方冇同志，戈达尔80年代之后的完全语痴就足以证实冇同志之鞭有多猛！演员完全沦为道具，戈达尔的片子不再让我们记得零丁的一场戏，而是记住一种总体感到，他退出了“回想片子史”这场游戏。偶有一些画面让你灵感乍现，其余部分则倍感煎熬，不雅众主动去建立起一个完全逻辑的欲望成为徒劳。字幕的应用不尽如人意，远不如《片子史》时代那么狂放，甚至赶不上一些粉丝的巧思。它不是给所有人看的片子……内容方面像是现代政治和哲学议题的片子版翻译，阿伦特、吉伯森（？似乎）、巴丢，雅各布森……没有这方面的积聚个思虑是看不懂这部片子的；情势方面，令人惊奇，用碎片、噪音、和不连贯制造出强烈的困惑和不适，怪不得有人挺炸毛地评论说这个不叫片子哈哈。它是片子的片子。本片必定不是戈达尔最成功的作品，但必定是戈达尔最深刻的作品（至少之一）。除了在本片中出场的AllanBadiou之外，戈达尔调用了德波的异轨技巧，或许还有奈格里的诸众思惟，而其沉思或许在于：如安在社会主义的政治框架下开辟和容纳奇怪性的可能空间，并建立其与汗青性生成的关系。新世纪戈达尔反片子之肇端，经由过程隐晦而达到了了之路；绝非他人口中居庙堂之高的堆砌之作，固然晦涩难解却有迹可循，六处有名的欧洲神话故事遗址，三个乐章的交响乐；实验风格叙事方法挑衅不雅众不雅影心态，多段影像似梦中呓语，与其当之为老骥伏枥的习作，不如看作是戈达尔片子语法的提炼。钱如海水的比方诗意又讽刺，那么，非洲等于没有欲望的荒野，欧洲则沉沦在个中，跟着被提纯的夜店噪音所舞动，三段式的影片集结了可能是新世纪戈达尔最强大年夜的创作力，数字影像从未如斯美丽，却同时将一切荒诞所揭穿，汗青则以模糊化的面貌令人困惑，影像背后的真实世界，“不予置评”。和前年看《再会说话》一样，我都看不明白，我测验测验在这些割裂的行文中跳舞，很快就会摔下去。在我这儿，它可能就是一个独特的体验，片子社会主义也好，实验主义也罢，我不太关怀，在因为感冒而变得昏沉的躯面子前，我有无数耐烦去回收这些信息，让它分散，让它快活，与我无关。在藏书楼推荐的旅游系列DVD里看到这个，其实不克不及再货纰谬版了。啥都看不懂，倒是第一次认为爱森斯坦有点意思，戈达尔对《恐怖的孩子》真是真爱，那个堂吉诃德是OrsonWelles版的么。Barcelonawillsoonwelcomeus.Nocomment.全程都在“似乎看懂一点了”->“忽然完全跟不上节拍”->“终于跟上一点了”->“刚才的角色忽然又全部消掉了”之间崩溃轮回，临时不打分了????，得空从新看看。话说这个片子的预告片就是全片高速播放一遍哈哈，是不是独一一部可以说“看过预告就算看过”的片子在不做深度解析的基本上给3分。它不算佳作，也不是一部值得一看的作品。只是在建立起了一套对视觉艺术绝对宽容的思虑方法后，看它能让你感触感染到很多。假如你再略懂汗青政治，也许你会解开个中的暗语。假如你只是为了看而看，那你会看到与本身思虑邻近的心坎气候。