独安闲夜晚的海边

某外国城市，来自韩国的女演员英熙，正因为和国内一个已婚须眉的恋情而备受压力，她放弃了一切，甘受千夫所指以此注解心迹。他说会去找他，但她并不信赖。在熟悉的同伙家吃过饭，她去了海边。她认为同伙不会懂得这段情感，但照样问道：“他会像我怀念他一样怀念我吗”机密教授教化83田里开机 　　韩国江陵。几个老同伙的聚会。起先氛围有点难堪，喝了些酒之后，英熙想吓吓他们。她表示得冷淡又不近情面，但他们反而爱好如许。酒终人散，英熙独自去了海滩，发泄重重苦衷似雾般消失。她想知道，爱在生射中到底有多重要？第67届柏林国际片子节金熊奖最佳影片(提名) 第67届柏林国际片子节银熊奖最佳女演员金敏喜独安闲夜晚的海边片子网友评论：戏剧中对不雅看距离的持续而本质性的存眷在片子中是缺掉的。在镜头推动时，为不雅众调试着合理的不雅看距离，镜头与表演者的距离被默认填入了缺席之中，将片子还原成一种对表演的记录，唤起了对情势的自嘲：片子塑造的并非真实，片子只塑造窥看真实的良机。这种自嘲因为自传属性披发着孩童般的自怜，因为表演的天然主义偏向泄漏出就义与不屑，因为配乐的浓烈变得昂扬悲怆而非理性，经由过程对玩弄真实性，辱弄着不雅众，最终转化为对窃视者的嘲讽：即使只是克意为窃视者打开的一角真实，已足以让他们动容。在这种意义上，片子的不雅众应当是受虐癖。黑衣人无情由的出现消掉使人惊艳，以此为代表的小我化出现，或许巧是被等待着的践踏，而践踏所带来的苦楚与知足伙同片子内容中对生计本相的反思构成了完美的虐待意象，将现代的片子不雅众带回到了罗马人荒淫的剧院里。这部情感很足，跟沉寂的大年夜海和冰冷的气象形成了光鲜的比较。爱得再累照样要爱。洪尚秀太高产了，同一年里拿出两部作品（其实还有一部《克莱尔的相机》），一部参加戛纳（《之后》）被提名金棕榈，另一部参加柏林被提名金熊，真是世界无两，印象中片子界五十年才出一个的人物啊。他的片子看一部便知全貌，却都是永远也看不敷。他的创作永远都是创作本身，永远都是关于都会男女的情爱。这是一个没有代表作的导演，因为他的所有片子都是代表作！这是一个环球无双的导演，他的片子永远都是新鲜而别致。并且他的创作精力放眼全球，没有人能出其右。欲望导演将这种旺盛的创作精力保持下去，那真是吾辈之幸，片子之幸。至此，洪的剧情长片已全部看完（截止今朝）。“你更有韵味了。”故事接着《这时对那时错》，她爱上了已婚导演，忍耐着世俗的非议，而那些人就是爱好非议……导演似乎也受到了这一场不伦的影响，最后照样分开了……她去国外，呆了几年，后往返来了，在一个海边的夜晚，她梦见了导演，本身也释然了……我其实一向都在想，我如今怀念的人啊，会不会也在想我，也许只有梦里才想我吧……洪尚秀导演把她实际生活中的情感绯闻用一个女性摆脱的方法拍出来了，其实，金敏喜是荣幸的……把这部片留在了2018最后的夜晚。洪尚秀把金敏喜塑造成为一个被推向风口浪尖的人，孤单状况的出现是恻隐和爱投射的成果。金敏喜的傲慢，以及对其他角色的成见，让爱成为了一件弗成能被商量的事，无论你怎么阐述都是悖论。女主角从沙岸上起身落寞又孤单的消掉在夜晚的海边，你不知道她的心坎毕竟是摆脱照样更苦楚。“比来啤酒的味道变好了呢”，难道不是因为心变得苦涩了吗……2018年的最后一天，我看了这部片子，是一个迟到的影迷。一个被爱所伤的女人，身材里有些炸弹，以及被炸弹伤害的陈迹。爱情，真他妈烦哦。。金敏喜演得真好，看他们喝酒????，真是馋得不可，想喝黑啤与各类味道的RIO，然后我微醺的睡去。总认为片子不敷蓝调，如果氛围再浓烈一些，就更棒了。代入感极强的片子，海边的孤单是一种敢爱敢恨的成功照样道德审判的苦果，不雅点因人而异。餐桌闲聊互相核阅颇为有趣，每小我都在试图给人和事下个定义，谁都想为活着立个牌坊。每小我都有深度他情面感的禀赋，但到了本身这儿，不过是一场孤梦，梦醒后拍拍屁股，持续浪荡。爱金敏喜台词间不经意的宇宙爆发洪尚秀的片子依然是意识流到极致，可以说此片是《这是对那是错》的延续。我对本身敢持续挑衅这片子的勇气十分佩服。金敏喜作为独一女主，确切把整小我物在没有故事性的剧情里描述的很过细。对爱情的诠释，对成熟的定义，对孤单的描述；独安闲海边，静静躺着；时而出现的黑衣人。生活于我们，不过如斯。三星半。往后看想到了《倾国之恋》，造成影响的爱情，无论是毁照样誉，本质上都只是爱——有掉落臂一切更强烈的执着，对应的附着着怨恨孤单，甚至后者攀附的更多。挺真诚的片子。金敏喜无论如何都很美啊，抽烟喝酒吃饭走路哪怕争吵或者一声不吭。自带寥落感。壹捌年跨大年夜，北戴河，大年夜黄和文斌。故事所评论辩论的问题，所产生的地点，与此刻所处的心境和情况一样。我选择的谜底是直面，然后询问出个毕竟，进而放过这件事，放过本身，学会见对掉去这件事。冬天的海真的很冷，沙岸结了冰，并不会留下脚印。不知道为什么，前半个小时的时刻，看着感到很难堪，经常跳戏，直到女主在片子院落泪的那一幕开端，一向到后边，时代有好几个时刻，我仿佛触碰着了导演心坎深处的柔嫩，感触感染到了女主那深深的爱意和令人梗塞般的孤单感，还有，女主真的好美。4.5。开麦拉出现的处所，每个镜头的推移/长短把握，都加倍精准刁辣。构造上的花样是“局限”的，镜头的质量是无尽头的。构造主义的情势标签于现境界的洪是一个进步（寻求“无形”）的障碍。所以此次洪弃玩构造是不该被抉剔的。美是永恒的利器，脆弱和醉态是刀的刃纹。“你真的见过有资格被爱的人吗？因为无法真正去爱，所以至少还得先活着啊！”/“陷溺进修最好了，进修很干净。”/“懊悔，当然懊悔…然则我不克不及变成怪物。我得摆脱出来。”