喷鼻港制造

有昏暗家道的喷鼻港街头小混混中秋（李灿森）虽对将来迷茫，为人却很豪放教材气，将总被人欺负的弱智男孩阿龙（李栋泉）算作本身的亲人“罩”着，可是在他被仇人捅成重伤躺在病院时，老大年夜派去运毒的阿龙被人打逝世。攻强迫受 　　而别的两个与他的生命有过交叉的少女——留下两封遗书跳楼自杀的女中学生阿珊（谭嘉荃）、他爱上的等不到合适肾源医治绝症的濒逝世少女阿屏（严栩慈）——的“射中注定”，则加重了他芳华的掉望。他能走的路，似乎只有任天由命。第34届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名) 第17届喷鼻港片子金像奖最佳片子刘德华 第2届釜山国际片子节新海潮奖(提名)陈果喷鼻港制造片子网友评论：1980年（港）徐克《第一类型危险》、1986年（台）杨德昌《恐怖份子》、1996年（台）杨德昌《麻将》、1997年（港）《喷鼻港制造》。在那个时代的社会里，人们固存根生着一种压抑、苦闷的情感。影片让我们看到在成人与年青人两分的世界中，成人已经长成畸形，而年青人却正在挣扎着面对时下。那种芳华的任意状况，那种蓬勃的发泄欲望，最终都终结在暴力的终焉之中。因为非暴力沟通是难熬苦楚的，所以同样在另一个社会的1976，马丁·斯克塞斯也用同样的方法表述了隐忧。（滤镜下的）彩色的潮湿的芳华。看到阿秋康复然则得知伙伴们的情况认为本身好没用，就想你替他们好好活啊，然则结尾的旁白说没有人懂得他们想什么，大年夜概也是吧。最后阿秋的call机响个一向，不知道为什么他对这些人没有留恋。看片子的时刻不由得想到本身在喷鼻港走过的那些街道，导演的镜头说话好美。20多年以前了，不知道导演如今怎么看这座城市。阿屏笑起来眉眼弯弯，太可爱了，爱好审美多元化的导演。总认为全部故事有着豪杰主义和消极情感4.5喷鼻港的芳华殘酷物語。尤其喜歡阿屏、中秋和阿龍在墓園那段，阿屏問：「我逝世那天，你可弗成以抱著我？」「假如有天我掉蹤，你會怎樣？」中秋說：「到了那一天再說吧......」接著擁抱親吻，最後的中秋逝世在阿屏的墓旁。很喜歡阿珊這個神秘角色，在電影裡卻一點也不多餘。活著的人總評價逝世去的人，但沒有人知道我、阿龍、阿屏、阿珊心裡想的是什麼。面對一個未知的世界，我們已經免疫了。Loveanddeath.从没见过你，我却在梦里为你打落无数架飞机。不曾吻过她，她却在逝世前和我紧紧拥抱在一路。我们在坟墓里奔驰，大年夜声喊出陌生人的名字，不想听大年夜人讲事理。我们在晒台上跌落，手里握着最真诚的话语，不想被世界所忘记。这是陈果眼中的芳华残暴物语，少男少女们还来不及去改变，就已经逝世在九七年的旭日里。《喷鼻港制造》真是一部丧而好看标片子～不该逝世的人逝世了该逝世的人没逝世。//“比来警不雅察得紧，须要暗码,率土同庆迎九七怎么样？"//”李蜜斯你是好心肠但这个世界里好心肠就成我如许了真是那句话越穷越见鬼。”//官字两个口：戏称官员权力大年夜，怎么说怎么做也有本身的事理，平平易近庶平易近不克不及与之争执。浓雾漫海，即将归岸的划子依旧飘摇。乌云遮天，八九点钟的太阳亦不得出。社会掉序，父母掉责，看不到前程的青少年选择成为古惑仔，以暴制暴。芳华留下的只剩残暴，成长过后的只是腐烂。“即管再争吧命运是频扑，根本冇选择活着是迷惘。……今无邪正主角是我吗？”喷鼻港制造让我认为我从来没有成人过，一向在悲剧芳华里，起义，语无伦次，磕巴，傻逼，并且仍然把逝世亡当做最后的壁垒，这种决绝在已经成年良久的人身上看起来异常掉常。但有什么办法，我跟他们一样，外面上看起来似乎已经现代化了，实际上一向尽力找着前程。有时刻逝世去并不料味着怯懦，逝世亡也会伴跟着无比的欲望。阿龙、阿屏和中秋的逝世，代表了三种人生，但同在底层生计的他们，没有才能去选择，社会情况也没有赐与机会。那种摇摆和混乱的生活场景和意识状况都是在衬托即将产生变革的喷鼻港社会。对我的两个影响。一:打完飞机，穿上新内裤的时刻我常会不自发地想起男主从冰箱拿出来穿上的那个神情。二:当我有欺负比我弱小的人的时刻，我常会想起男主说的那句话，你他妈的有没有点人道，低等动物你都杀。97回归焦炙与身份认同困境，毛主席的讲话。上半部分几乎察觉不到视听手段的存在，根本是写实风格，下半部分变得复杂，参加主不雅化表示，视点也向全知的改变。影片内涵要比看起来更丰富，李灿森太有喷鼻港气味。想到来交往往的人都有本身的故事，十分艰苦发清楚明了本身，又鼓起了勇气，却不知道是本身选择了年青，照样年青选择了本身。终于……接下来的路不再须要勇气，因为都是一样被制造。这片子越看越丧，甚至越看越惊悚。尤其是片尾坟场的闪回，年青的魂们似乎早已经透支了本身在阴间的欢脱。这片子如今看来一点也不过时，但我照样更爱好港片那种过时的美好。